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ABOOK29大師拍攝單元+訪談 蘇益良

1/10/2017

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​蘇益良,著名時尚攝影大師,1970出生,入行已經超過20年,作品遍佈廣告、雜
誌、藝人、專輯、形象、紀實等各種攝影領域,最近剛結束『大人物』巡迴展與『nocolor愛無色彩』公益拼貼活動,是台灣時尚圈數一數二兼具想法與執行力的時尚攝影大師。距離上次的個人專訪已經過了4年,很榮幸可以再次邀請小蘇哥參與我們雜誌單元的拍攝與訪談。
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Q 1 : 這次的拍攝主題為『生死』,請問是如何想到這個主題,主要想透過這一組照片傳達出什麼?
A : 就我的認知來說,人生的overload就是死亡,當我們的人生overload到一個極限的時候他就是我們目前已知的終點。另一方面就東方人來說我們比較相信輪迴,所以死亡到底是不是一個終點,還是另外一個起點,這個問題在我心裡一直是個問號,我很希望透過影像去表現,可是沒有什麼機會去接觸,畢竟長久以來都是做商業的案子,所以這一次難得有這個機會和大家玩這個影像創作。用死亡去呈現overload這個主題,用東方的輪迴去呈現,在影像的意義上他並不是全然的終點。

Q 2 : 這次的拍攝使用了閃亮的嘔吐物,或覆蓋在身上的透明膠膜等,一些有象徵意涵的符號,哪一個物件是你覺得比較有趣的?
A : 我覺得三個我都蠻喜歡的,每一個物件代表著不同的人生,閃亮的嘔吐物代表著紙醉金迷到一個極限,在人生最後一刻他把它吐出來,但卻帶著不甘心又不想放棄。第二個部分,使用了霧面保鮮膜,我選了一位感覺很innocent的model,我們身旁都有一些人是笨到死,其實他們永遠都活在一個圈圈裡面,是他們自己的夢裡。第三個膠膜的部分,有一男一女的model,其實是在講亞當跟夏娃,這是我們在宗教上的定義,最常表示人類起源的開始,這膠膜有種愛到死的感覺,再怎麼樣都要被包裹在一起,可是在實際的情感面上,某些程度又想做出一種掙脫的感覺。所以三種物件我都蠻喜歡的,各有各的表現力度。

Q 3 :這次的拍攝model大多以裸身呈現,發現您對背部骨骼的線條、身體的姿態與最後光影的呈現,都很有自己的想法,認真去經營與安排。在拍攝人體時有什麼特別的想法?
A : 對於人體這件事,我們現在這個社會還是趨向保守,每個人的身體都是獨一無二的,而這個獨特只給自己看。對於人體背面線條的喜愛,其實是我想呈現的一種『表情』,有些是你平常看不到的,就像一首歌,它只有旋律沒有歌詞,如交響樂你可以從旋律的跌宕感受出情感,這也是我對自己的挑戰,這幾年來我越來越喜歡拍沒有臉的東西,除去表情後要怎麼去詮釋情感,我認為臉部的拍攝已經拍得太直白太overload了。

Q 4 :對於這次全部使用底片的拍攝有什麼心得呢?
A : 因為炳存大哥的要求,雜誌上的照片要使用底片去拍攝,我們就直接使用底片去拍攝,我對於底片拍攝一直覺得沒有那麼難,因為我也是底片時代出來的攝影師,可是離使用底片的年代大概已經隔了十年,這次拍攝第一套時我超挫折的,一下就拍了五卷135的底片,在拍前兩卷時我還以為是不是相機壞了,怎麼這麼快就拍完了,可是我挫折的點是在於數位讓我太習慣什麼畫面都想擷取,讓我什麼都想抓,什麼都先抓到了再說,但拍底片的時候就不是這麼一回事,這讓我想起以前拍底片時,使用Mamiya120的底片,一捲只有十二張,在那個你必須cue到你能預期的下一個0.1秒,你才能按下快門,所以對我來說是一個重新回來學習的機會,第二個造型的時候我就盡量去控制底片的量,但還是拍了四卷,拍底片的感覺我相信會再回來,就如同炳存大哥說的,拍底片是很好檢測自己的方式,把以前學會的東西重新抓回來,其實這才是攝影師的本能,攝影師的本能不在於事後挑片能挑出一
個好照片,而是我在拍攝之前已經預測好結果,再按下快門。


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