以第一本攝影集《Umeme》打響名號，年輕女攝影師一戰成名的背後，不如大家想像的辛酸壯烈。法國攝影師Henri Cartier-Bresson「決定性瞬間」的理論似乎真實反映在梅佳代的作品上，照片裡瞬間的表情以及動作都在說著她日常生活中最真實的面貌。
1981年出生在日本石川縣鳳珠郡，蓬鬆短髮和銳利的單眼皮，全身上下散發調皮旺盛的性格，2002年畢業於日本寫真映像專門學校，一台Canon Eos 5搭配50mm鏡頭，陪她走遍大街小巷，家人朋友和鄰居都逃離不了她的視角。
「拍人很有趣。對我來說，拍人是最簡單，最有意思的。特別是男人，因為我自己永遠都當不了，所以特別嚮往。我覺得男人傻呵呵的，又很隨便，反而很有型。」
2007年出版的《男子男子》，主角是一群小學生，稚嫩和淘氣的臉龐上多了幾分橫衝直撞，他們是梅佳代的鄰居，此作品更榮獲《佳能寫真新世紀》佳作。
2007年出版的《男子男子》，主角是一群小學生，稚嫩和淘氣的臉龐上多了幾分橫衝直撞，他們是梅佳代的鄰居，此作品更榮獲《佳能寫真新世紀》佳作。
平實視角帶出的親切感
「照相機，可以捕捉到日常生活中的一瞬間。而看到那張照片的人會微笑、會大笑、會苦笑、會不由得笑了出來…。然後會想：其實『人都不壞』。」
1962年日本導演小津安二郎推出一部名為《秋刀魚之味》的家庭電影，劇情樸實，平鋪直敘描寫女兒離開父親出嫁的過程，和攝影師梅佳代異曲同工之處在於「攝影的角度」，梅佳代忙於抓取生活的瞬間，構圖簡單直接，她只要抓到「重點」就好；至於小津安二郎在拍攝《秋刀魚之味》時，全程以蹲坐的姿勢拍攝，為的就是要表達日本榻榻米文化，這種滿溢的親切感，是日本大眾熟悉的視覺體驗。
「照相機，可以捕捉到日常生活中的一瞬間。而看到那張照片的人會微笑、會大笑、會苦笑、會不由得笑了出來…。然後會想：其實『人都不壞』。」
1962年日本導演小津安二郎推出一部名為《秋刀魚之味》的家庭電影，劇情樸實，平鋪直敘描寫女兒離開父親出嫁的過程，和攝影師梅佳代異曲同工之處在於「攝影的角度」，梅佳代忙於抓取生活的瞬間，構圖簡單直接，她只要抓到「重點」就好；至於小津安二郎在拍攝《秋刀魚之味》時，全程以蹲坐的姿勢拍攝，為的就是要表達日本榻榻米文化，這種滿溢的親切感，是日本大眾熟悉的視覺體驗。
瞬間即是永恆
梅佳代捕捉的都是動態的瞬間，這也是她堅持P模式的原因。
拍過了鄰居、家人、愛犬，相對於前幾篇提及的川島小鳥，我們對梅佳代並不陌生，她拍攝的對象不是長得漂亮的女生，也不是某個可愛小娃，實實在在的，是她的生活環境；自己的人生自己拍，一張張的相片彷彿人生走馬燈，憑著「走過路過不忘拍過」的韌性，成就她的攝影之路。
梅佳代捕捉的都是動態的瞬間，這也是她堅持P模式的原因。
拍過了鄰居、家人、愛犬，相對於前幾篇提及的川島小鳥，我們對梅佳代並不陌生，她拍攝的對象不是長得漂亮的女生，也不是某個可愛小娃，實實在在的，是她的生活環境；自己的人生自己拍，一張張的相片彷彿人生走馬燈，憑著「走過路過不忘拍過」的韌性，成就她的攝影之路。
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